迟念第一次读《螳》的原著的时候，除了因为故事情节而引起的寒意，同时还发现《螳》在故事结构上的精妙性。
卓然相中《螳》，要把它改编成电影，不是偶然的，这部篇幅不长的小说非常适合影视改编，或者说，它的内容，用影视方式呈现比文字要更合适。
小说是围绕一起杀夫案展开的，但是小说的第一视角是并不是作为主角的妻子，而是一个在大城市开律所的精英律师。
他以第三者视角，讲述了自己时隔多年后重遇女主角陈罔市、陈罔市杀夫、警方立案调查、检方公诉，法院审判、再到陈罔市脱罪的整个故事。
以小说本身来看，《螳》其实并不是一流的小说作品，它是粗糙的，没有熟极而流的技法与文字功力。
叙述上也有些散乱，不得章法，虽然主要运用的是第三者的主视角，可因为要讲述女主陈罔市的心理和回忆，所以必须进行视角变换，转变为陈罔市的心理描写，还有女主杀死丈夫时的上帝视角。
这种小说技法上的失败，反而是影视改编上的好处，电影在叙述主体变换上是天生的行家，除了那些爱好长镜头的导演们，一部电影的镜头角度总是在不断变换的，往往是观众不经意瞬间，镜头视角就被悄然切换掉了，而大家则对此一无所觉。
如果是那种一成不变的长达十几分钟的长镜头，那反倒要叫观众看的昏昏欲睡。
这就是影像和文字的天然区别，影像传递图画，文字传递逻辑。
而且电影也极其擅长变换时间的艺术，一部小说可以使用倒叙，但是如果在故事里频繁地改变时间线，则会使阅读体验变得非常差，除非这么干的是位顶尖小说家。
而电影则不然，简单的镜头切换就可以让人轻而易举地回到过去的时间，更别说还有像蒙太奇这样的电影技法。
小说起初是被发布在海角论坛上的，被专门登载短篇小说的纯文学杂志《小说月谈》的编辑看到了，取得作者同意后，给了300块稿费，就又发表在了《小说月谈》上。
小说发表一年后，《螳》获得了著名短篇小说文学奖。
它固然缺点多多，可这篇小说鼓荡着充足的元气，来自于作者的元气支撑着它，让每个阅读到这篇小说的读者，都能在某个瞬间进入到小说，体验到某种身临其境的战栗感。
这是作者的第一篇文学作品，她有种天生的文字感觉。
而让迟念疑惑的是，《螳》的作者，从此再也没有发表过新作品了。
她为此问过卓然，是不是作者换掉了笔名。
卓然否认了这个猜测，他说：“也许有的人，拿起笔，就只是为了这一部作品，她不考虑写作本身，也没有身为作家的自觉，她只是想讲一个故事，如此而已。”
而去见小说作者，也是卓然的提议。
提出这个建议以前，迟念又给他发了一本见闻录，是迟念在青浦女子监狱跟女性犯罪者的交谈实录，她的谈话对象，无一例外，都有个共同的身份――杀夫者，同时她们还具备另一个身份，死去的丈夫们的暴力施加对象。
“迟念，为一部作品，准备工作做到这样细致的演员不多，你是其中的一个。所以，我觉得你该见见她。”
“谁？”
“何皎，就是写《螳》的那个人。”
这却不是说见就见的，因为写了《螳》，何皎在当地出了大名声，后来又因为要拍电影，电影还没拍完呢，女主演又接连出事，连累何皎也被人指指点点。
何皎自己倒是没事，她写了这部小说，又发到网上，本来就想过这只是部小说的事，能一码归一码，丝毫不影响生活，可她有孩子，她不能让这些事情影响到孩子的成长。
所以从此就跟卓然断了联系，他做他的导演，她过她的日子，井水不犯河水，总之态度明确，小说版权是卖给你了，电影不管能不能拍出来，都跟她没关系了。
为此，卓然专门跑去豫省找人，当面把话说清楚了，才叫迟念过来。
三月初，秦岭淮河以北的地区，还是早晚都冷的天气，当得上春寒料峭四个字。
不同地方的早班店，多多少少都有些地方特色。
比如这家，两间店面，收拾得干净利落，从门外路过随便看看都会觉得卫生方便，门口的行道树上绑着块小黑板，明码标价写明了早餐名字和价钱，价格看着就亲切，公道实惠。
早餐分干湿，供喝的有胡辣汤、疙瘩汤、羊汤、馄饨、豆腐脑、八宝粥、豆浆……
填肚子的基本都是面食，鸡蛋不翻、白不翻、油条、油炸大饼、小笼包、煎饺……
花样繁多，一应俱全。
早上七点半正是早餐店生意最好的时候，尽管是个周末，可还是满满当当坐得全是客人。
迟念裹着她从宋衍那里顺来就再也没还过的黑羽绒，里面穿了件套头薄绒卫衣，腿上只穿一条内里加绒的深蓝色小脚牛仔裤，脚上穿双白球鞋。
她还带了顶有猫耳的黑色鸭舌帽，口罩是必备道具。
此刻正坐在最靠近后厨窗口的两人桌上，卓然坐在靠过道的位置，他正好能把迟念挡住。
已经点过餐了，迟念盯着那张塑封过，因为使用时间长久而不免沾染了餐馆特有油腻感的餐单，斟酌了半天，决定尝尝以前只听说过的胡辣汤，还有她听都没听过的鸡蛋不翻。
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