多年以后，会有很多人经常问——“泡沫经济时代到底是怎么一回事？真的曾经有过那样的年代吗？”除了股票和地价，最能代表一个时代的音乐和时尚最能诠释这个问题。
就在泡沫时代的元年，也就是1986年。截止目前，日经指数上涨到13000点，大量的余钱流向海外。曰本人不断到欧洲、阿美利卡购买高档奢侈品，不只是奢侈品，名画也是大家购买的目标。听说明年的国际拍卖会上，有企业准备买下一副梵高的油画，以此来证明曰本已经是世界第一了。
就成田胜亲身经历而言，最近就有一个因地价上涨而暴富的人找到了高林建筑师，放出豪言说“可以给高林提供五十亿日元设计一栋摩天大楼”。所谓摩天大楼，自然是指曰本的超高建筑，这个让高林设计曰本最高的超高层建筑计划，对那个时代而言，并不算荒唐。就在当下，豪言壮志和现实世界的界限日渐消失。
“这个世界最值得信赖的就是土地了，到目前为止土地的价格降过吗？将来还会一直上涨，这么可靠真是不可思议啊……”
这样的话已不仅出现在普通人的对话之间，而且还渐渐改变了严肃经济报纸。
社会上下都弥漫着乐观自信的风气，那么反应人们精神面貌的文化产品自然也就受到了这样的反作用。
“反过来说，胜君觉得《维纳斯》这首歌可以从单纯的音乐上升到时代的层面吧？”
成田胜点了点头，“同样是时代，瑛国和欧洲的日子可没有那么好过，那么多国有企业私有化，失业率持续升高。很多民众不满，社会动荡频繁、出现了罢工潮，许多大城市更出现严重的警民流血冲突。我们也是岛国，却和瑛国完全不同，这里每一个人都能找到自己的一席之地，只要努力就能成功，社会上越来越开放，女性的地位也在不断提高。”
船山基纪笑了，“也就是说，《维纳斯》在瑛国、欧洲是鼓励人们走出压抑和低落的一首歌，但在我们国家，却是我们时代的真实写照。”
在泡沫时代的元年，“曰本即将成为世界第一”，这样的说话如传染病般迅速在社会流传开来。到了最为疯狂的1989年时，几乎没有人不认为“曰本已经是世界第一”了。对比欧洲，曰本人的优越感和民族自信心更是膨胀到了极点。
欧洲陷入四分五裂，阿美利卡失业率持续走高，只有曰本进入了持久繁荣，每一个人都相信这个国家会越来越繁荣。
音乐也是如此，“松本隆-筒美京平-船山基纪”的“东京铁三角”成为了音乐界的主流，他们的作曲越来越华丽浮夸。正是因为东京铁三角的缘故，和制欧陆舞曲在吸收欧美音乐的长处之后，又进而摆脱了欧美音乐的影响，
“当初怎么没有想到把音乐和时代联系起来从而宣传《Give me up》？”船山基纪扶了扶眼镜，“不过，我倒是觉得《维纳斯》更有符合时代发展的特质。”
成田胜只是简单阐述了一下为什么要在宣传上赋予《维纳斯》更多的时代意义，而船山基纪已经自投罗网陷入了他的节奏之中。
“也不是说要只是单纯以对比的方式来提高大家的自信心，而是想借这种宣传，让人们潜移默化地认为在当下这个黄金时代就应该一边听《维纳斯》一边迎接第二天的日出，带着朝气蓬勃的心情去奋斗努力。”
成田胜打算让《周刊实话》好好写一篇乐评，让他们以《维纳斯》为典型例子在文章里大说特说，还可以援引一些类似风格的歌曲来增加说服力。通过这种欧陆舞曲来鼓励人们“积极向上”，从而让《维纳斯》不单单只是一首歌曲，而且还是一代人的共同回忆。
“还好我们并不是买下版权什么都不改就翻唱，好歹我重新做了编曲，比起原曲更加华丽浮夸，”船山基纪很是认同成田胜的这套理论，“不夸张来讲，我们这首歌更乐观向上，当然这也就成为接下来我们的宣传工作想要突出的一点。”
“人们受到潜移默化的引导，就会改变想法，大力推崇与时代挂钩的歌曲。大家一窝蜂地喜欢上同一首歌，做同一件事，把握住从众心理就把握住了商机。”
“胜君可真是了不得啊，”船山基纪冲着成田胜竖起了大拇指，他本人是天赋型选手，从来不随波逐流。不盲目从众的人有很多，但是成功的却很少，船山基纪就是其中一员，所以他从未亲身体验到欧陆舞曲的大火还有一部分原因就在于很多人都在追求主流、害怕被主流所抛弃。
成田胜摆手，“这一切是否能奏效都取决于船山桑的编曲才对，如果是什么劣质歌曲，讲什么时代就非常滑稽了。”
船山基纪大笑，“不，我是真的认为胜君这个方案很有意思。到时候报纸刊登乐评后，我可要在第一时间来看。”
他只负责编曲，宣传什么的事情都不归他管，所以他只能把自己的意见说给成田胜听，由成田胜再向华纳先锋的负责人转达。华纳先锋当然不会只盯紧一个宣传手段，只要能对唱片销量有帮助，他们什么都会去做的，毕竟没有人跟金钱过不去。
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